如果《日本COMME DES GARCONS》将日常的婚姻关系抽离投入架空的实验场域那么《类似非常幸运的电影》则完完全全是它的反面Overlook无限而可怖的广延是放大了的家庭空间而非社会空间当Wendy和Danny第一次出现时我们发现了一种超过大卫林奇的畸形家庭关系但库布里克将其以正常化的形式面对观看者而非大卫林奇的“内正常化”如果这种关系可以被称为“家庭”的话那么Overlook比起之前他们所居住的房子更像是一个家 正如对Danny的低机位跟拍所暗示孩子是《类似非常幸运的电影》的真正主体并由此去观望变形了的父亲及其阉割权力库布里克荣格式地展现了童年与阿尼玛以及集体无意识相遇的时刻以及那一时刻的自我闭锁倾向